POSITION DES OEUVRES DE JAMES MCNEILL WHISTLER
. . ‘ u Palais de l'Ecole des bd 4 1 . , Quai rer ons Paris, Mai, 1905 |
PNPOSFTION, DES \CŒUVRES DE JAMES) MCNFEILL WHISFLER
Palais de l'École des Beaux-Arts Quai Malaquaïis Paris, Maï 1905
Tous droits de reproduction et de traduction réservés.
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LE. DIMANCHE, ENTRÉE LIBRE À PARTIR DE MIDI.
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DRGANISÉE SOUS LE HAUT PATRONAGE DE
M. BIENVENU-MaARTIN, Ministre de l’'Ins- truction Publique, des Cultes et des Beaux-Arts. |
M. DuJaARDIN-BEAUMETZ, Sous-Secrétaire: d'Etat des Beaux-Arts.
COMITÉ D'HONNEUR
MM.
Pau DoumEer, Président de la Chambre des: Députés.
CHAUMIÉ, Garde des Sceaux, Ministre de la Justice.
Dercassé, Ministre des Affaires Etrangères.
ESP AENES
Sir FRANCIS BERTIE, Ambassadeur de S. M. le Roi de Grande-Bretagne et d'Irlande à Paris.
KR. Mac Cormick, Ambassadeur des Etats-Unis d'Amérique à Paris.
J.-J. JusseranD, Ambassadeur de la République: Française à Washington.
Dane can Men e de Dh n sde la République eee Londres.
MM.
“GEORGES CLÉMENCEAU, Sénateur.
-DÉANDREIS. Sénateur.
-Le Baron d’Esrourwezres DE Consranr, Sénateur. PoINCARÉ, Sénateur.
-AYNARD, Membre de l’Institut, Député.
D BartHou, Député.
«GLoRGES BERGER, Membre de l’Institut, Député. _ LÉox BourGzoIs, Député.
Denys Cocuin, Député.
Haxry Cocxix, Député.
“CouyBA, Député.
GEORGES Leycues, Député.
Hexry Marer, Député.
ALBERT BESNARD.
Henri Boucxor, Membre de l’Institut, Conser- vateur du Cabinet des Estampes.
Bracquemoxp, Président d'honneur de la Société «des Peintres-Lithographes et de la Société des Peintres-Graveurs Français.
Carozus-Durax, Membre de l’Institut, Directeur de l’Académie de France à Rome, Président
d'honneur de la Société Nationale des Beaux-- Arts. HAE
CARRIÈRE, Poésident d'honneur de la Société des. 4 Peintres-Lithographes.
TH. Homorre, Membre de l'Institut, Directeur- des Musées Nationaux et de l’École a Louvre.
G. LAFENESTRE, Membre de l’Institut, Conser- vateur des peintures et dessins. au Musée du: Louvre.
À. LEePÈèRE, Artiste-Peintre et Graveur.
AuGusTE Ropix, Président de la Société Inter-. nationale des Sculpteurs, Peintres et Graveurs.
Tony RoserT-FLeury, Président de la Société des. Artistes Français.
No AS RoLL, Président de la Société Nationale des. Beaux-Arts. a
Hexry RouJon, Secrétaire perpétuel de l’Acadé-- mie des Beaux-Arts.
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DÉLÉGUÉ À L'ORGANISATION DE L'EXPOSITION
M. Léonce BÉNÉDITE, Conservateur du Musée National du Luxembourg, Président de la Société des Peintres-Lithographes et de la Société des Peintres-Graveurs Français.
SECRÉTAIRES MM.
CHaries Masson, Conservateur -Adjoint du Musée National du Luxembourg, Secrétaire de la Société des Peintres-Graveurs Français.
François Moon, Attaché à la Conservation du Musée National du Luxembourg.
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LS TABLE ADNS AOUARELLES PASTELS, DESSINS, LITHOGRAPHIES ET GRAVURES EXPOSÉS ONT ÉTÉ PRÊTÉS PAR :
SA MAJESTÉ LE Roi Epouar» VII.
LE Musée Des Beaux-ARTS DE BosToN. L'Art Institute De Cuicaco.
Le Carnegie Institute De PirrsBurc. Le Musée NATIONAL Du LUXEMBOURG. Les Héririers DE James Mc Neïiz WHISTLER. M. W. C. ALEXANDER.
M. SAMUEL P. AVERY.
M° LA COMTESSE DE BÉARN.
M. HENRI BÉRALDI.
M. BEURDELEY.
M. J. E. Brancues.
M. C. A. CANFIELD.
Me CoBDEN SICKERT.
MM. P.er D. Cornacui & Co. MEL Cust. MP:
Le Très HoNoraBLe Sir Jon Day P. C.
M. E. F. Deprez.
M. Jérome Doucet.
M. Drouer.
M. Cnarces L. FREER.
M. À. À. HANNAY.
LE CoLoneLz F. J. Hecker. M. J. P. HESELTINE.
M. Le D' Isaac Davenporr. Me CHaRLes KNOwWLES.
M. G. Meyer.
MM. Osacx & Co.
Me PorTER-PALMER.
M. GEorGEe HaARLAND PEcx. M. À. AÂATTMORE Pope,
M. W. GRAHAM ROBERTSON. M. À. H. Sruon.
Me SamMuEL UNTERMEYER. M. H. S. Taeosaco K. C.
M. GEorce W. VANDERBILT.
Tous les tableaux, aquarelles, pastels, sans indication d'origine, appartiennent à la succes- sion de James Mc Neill Whistler.
W&isTLer (James Abbott, qui ajouta plus tard
_ à ces prénoms le nom de sa mère, Mac Neill) s’est donné lui-même comme lieu de naïssance Balti- more. Il est né, en réalité, à Lowell, Massachus- setts, le 11 juillet 1834. Mais il disait avec humour qu’il n’était né dans cette ville que par accident et qu’il avait parfaitement le droit de modifier _ son état civil suivant ses sympathies. Oril appar- tenait à une vieille famille du Site c'éstice qui lui fit adopter Baltimore.
Il était fils du major Ces Washington Whistler, officier dans l’armée des Etats-Unis, dans l’arme spéciale du génie. En cette qualité, le major Whistler coopéra à l'établissement de chemins de fer en Amérique. En 1842 il fut mis à la disposition du gouvernement russe pour construire le chemin de fer de Moscou à Saint- Pétersbourg. Il vint donc s'établir dans ce pays avec sa famille qui y resta fixée jusu’à sa mort, survenue en 1849. James Whistler passa ainsi en Russie plusieurs années de son enfance; c’est là _ qu’il eut l’occasion d’apprendre le français qui v
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est parlé usuellement, circonstance qui devait ser- vir à l’acclimater facilement dans le milieu pari- sien. |
Marié deux fois, le major Whistler avait eu trois enfants de son premier mariage, parmi les- quels Lady Haden, femme de l’illustre chirurgien qui est aussi l’illustre graveur, sir F. Seymour Haden. James Whistler était l'aîné des cinq enfants nés du second lit.
Retourné en Amérique avec sa famille, il fut engagé dans la carrière de son père et admis à l’école militaire de Westpoint en 1851. Congédié en 1854, il entra comme dessinateur au service cartographique de la marine à Washington où il eut à exécuter des gravures de caractère géogra- phique. Il griflonnait dans les coins des figures de fantaisie qui lui firent refuser ses planches. La pré- sente exposition offre un exemplaire de ces tra- vaux qui sont le point de départ de la glorieuse carrière de graveur de l'artiste.
Whistler quitta donc le service de la Marine, et, sa vocation étant clairement manifestée vers les arts, fut envoyé à Paris. Il y arriva en 1855 et entra aussitôt dans l’atelier de Gleyre. Mais il profita fort peu de cet enseignement. Il travail- lait surtout au Louvre où il étudiait attentivement les œuvres des maîtres. C’est là qu’il connut Fan- tin-Latour avec lequel il se lia très étroitement. Par Fantin, il fut mêlé au groupe de jeunes réalistes qui protestaient contre l’abâtardisse- ment d 2 l'Ecole par l'emploi routinier, sous pré- texte de style, des vieilles conventions surannées
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de « l'Histoire >». Whistler, qui n'avait pas de préjugés traditionnels, entra plus aisément dans ce groupe qui s’attachait à rendre le pitto- resque ou la grandeur des spectacles de la vie contemporaine.
Whistler s'était surtout fait connaître comme graveur par les premières planches de ce qu’on aappelé sa série française (parue en 1858). Comme peintre, on connait de lui, pour cette date, le Por- iraitau chapeau, exposé ici, la tête de Vieux 1ar- chand de pots de faïence, prêtée par son ami, le sculpteur Drouet, les figures diverses de la Mère Gérard, etc. La pièce principale est le tableau Au Piano, exécuté sous l'influence de Fantin-La- tour, qui fut refusé, avec les envois de ce der- nier, au Salon de 1859. C’est alors que Bonvin, leur camarade, plus ancien et déjà pourvu d’une certaine réputation dans un monde choisi d’ama- teurs, organisa dans son atelier une petite expo- sition de ces ouvrages proscrits ainsi que de ceux de Legros et de Ribot qui avaient subi le même sort. Bonvin y amena tous ses amis et en parti- culier Courbet. C'est de là que date la connais- sance de Whistler avec Courbet, dont il subit assez fortement l'influence jusque vers 1865 ou 1866, époque où il eut même l’occasion de tra- vailler près de lui, pendant deuxétés,à Trouville. La Vague bleue, le Pont de Westminster, la Tamise gelée et maint autre ouvrage témoignent de l’action exercée momentanément parle maître d’'Ornans.
De 1859 à 1863, il va et vient en France et en
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Angleterre, voyage beaucoup, s’installe tantôt en Bretagne, tantôt dans les Pyrénées, parcourt la Hollande avec Legros qui le suivit ensuite à Lon- dres. Puis, à cette date, il se fixe à peu près défini- tivement à Londres où vient s'établir sa mère. Il y trouve comme amis, Rossetti, Millais, et Albert . Moore, qu’à ce moment il admira beaucoup tous les trois.
Whistler ne se désintéresse pourtant point de la vie de Paris; il continue à exposer aux Salons et envoie à celui de 1863, la fameuse Fr/le Blan- che, qui figure dans notre exposition. Elle fut encore écartée par le jury et forma la pièces capi- tale du Salon des Refusés.
À ce moment, son talent se modifie. Très pé- nétré par le goût des merveilles de l’art du Japon, que Bracquemond, un de ses camarades du groupe réaliste, avait pour ainsi dire décou- vertes et dont raffolaient tous ses amis, Whistlér montre pour la couleur et l'éclat une sensibilité exceptionnelle qui s'affirme dans un ensemble d'œuvres les plus brillantes, les plus fraîches et les plus délicates. La Fille blanche (1862) com- mence cette série à laquelle appartiennent les deux autres symphonies en blanc: la Pefite Fille blanche (1864), la Symphonie en blanc n° 3 (1866), le Music Room, et cette suite qui marque ouvertement sa passion pour le Japon: la figure appelée The Lange Lerzen of six marks, marchande chinoise en train de peindre un vase, le Paravent doré (1864), la Princesse du pays de
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la porcelaine, exposée en France au Salon de 1865, et qui servit de prétexte à la fameuse déco- ration de la Chambre des Paons (Peacoks’ Room) dans l'hôtel de M. Leyland; le Balcon (1867 ou 68.
Pendant cette période il continue, en les mo- difiant sous une vision plus subtile, plus affinée, plus libre, ses Tamises et ses marines — Va/pa- raiso (1865) — ses effets de brouillards et ses Noc- turnes, de plus en plus frappé par les grandes harmonies des choses, par les accords des tons, qu’il exprime dans un système qui s'appuie sur leur analogie avec les accords des sons, en se servant d’intitulés empruntés au langage musi- cal : Symphonie en blanc, n° 1, n° 2; harmonie en gris ef rose; arrangement en gris él noir OÙ simplement encore, vers la fin : bleu et violet, noir et argent, brun et or.
Mais, vers 1867 ou 1868, se produit un nou- veau travail définitif dans la pensée de l'artiste. Il évolue vers l’austérité, se préoccupe au plus haut point de l’arabesque, recherche ses com- binaisons harmoniques dans le jeu de plus en plus sobre des tons au milieu des neutres, et obtient, par un travail de simplification incessant qui atteint au plus haut degré de la synthèse, une puissance pittoresque et expressive tout à fait inconnue. C’est le moment où il produit le Portrait de sa mère dont s’enorguillit justement le Luxembourg (1871), le Carlyle du Musée de Glasgow, même date approximativement, Arss Alexander — ce sont les peintures que l’on con-
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sidère comme ses trois ouvrages les plus per- sonnels — et Miss Agnès-Mary Alexander, tableau resté inachevé.
Ces arrangements sont formulés par l’accord musical de tons jouant avec les gris. Whistler, dans un nouveau processus, prend pour base nouvelle de ses combinaisons harmoniques le noir. C’est à cette manière qu'appartiennent le Sarasate, du Musée de Pittsburg, Miss Rosa Corder (appartenant à M. Canfield), exposés actuellement, ainsi que la Jaquette de fourrure, Mrs Huth et Irving. C’est désormais le mode le plus fréquemment employé par Whistler, ce qui ne l’empêchera point, à l’occasion, soit de combiner avec le noir, soit d’opposer ou d’asso- cier entre elles les notes les plus colorées.
Cette époque est aussi celle de ses principaux Nocturnes.
À mesure que son art s'élevait dans un carac- tère de plus en plus personnel, le public qui forme l'opinion arrivait àmoinslecomprendre. L’exposi- tion que Whistler organisa en 1877 à Grosvenor Gallery causa un véritable scandale ; la critique la jugea avec une sévérité dont Whistler se ven- gea très spirituellement plus tard, quand son talent fut eufin reconnu, en affichant au-dessous des titres des catalogues de ses expositions nou- velles, les sottises des écrivainsles plus influents. L'un des plus grands, Ruskin, l'ayant attaqué sur un point qui touchait à la valeur marchande de son œuvre, Whistler luiintenta le procès qui est devenu célèbre et qu’il a illustré par l’inimitable
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pamphlet « L'art charmant de se faire des enne- mis. » (The gentle art of making enemies) I n’en fut pas moins perdu dans l’opinion en Angleterre, ruiné et réduit à redemander ses moyens d’exis- tence à la gravure. De ce moment datent ses planches de Venise exécutées pour la Fine Art Society.
C’est alors que Whistler se retourne vers la France où il avait gardé de vieilles amitiés, où il trouvait de nouvelles sympathies. Après avoir cessé depuis 1867, d'exposer aux Salons, ilenvoie en 1882 le portrait de Lady Meux, en 1883, le portrait de sa mère qui obtint une troisième mé- daille. Si maigre que fût la récompense en pro- portion du mérite de cette œuvre, Whistler sentit le sentiment dont elle était la forme exté- rieure. [Il continua à exposer aux Salons, à peu près régulièrement à partir de 1884 — année où il envoyait Miss Alexander et Carlyle — tantôt, à la Société des Artistes français, tantôt, à partir de 1891, à la Société nationale des Beaux-Arts, sans parler de ses envois à la Société Interna- tionale, de Paris, dont il faisait partie.
Whistler s’était marié en 1888 avec Miss Beatrix Birnie Philip, fille du sculpteur de ce nom et veuve de l'architecte Godwin. Elle a gravé quel- ques ouvrages exposés ici-même. En 1891, le Portrait de ma mère fut acquis par M. Léon Bourgeois, alors ministre de l’Instruction pu- blique et des Beaux-Arts, sur l'initiative de M. G. Clémenceau, pour être placé au Musée du Luxembourg et Whistler, chevalier de la
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Légion d'honneur depuis 1889, fut promu au grade d’officier. [1 en concçut une joie très vive et vint s'établir durant plusieurs années à Paris. La dernière période de sa vie fut attristée par la mort de sa femme, décédée en 1896. Il n’en continua pas moins à travailler avec une grande assiduité, exécutant, toujours sur la nature, des portraits, des études de figures de jeunes filles et en particulier les délicieuses fantai- sies de ses pastels. [1 se réinstalla à Londres, sur les bords de la Tamise, qu’il avait aimés, étu- diés et célébrés depuis plus de quarante ans, et c’est là qu’il est mort le 17 Juillet 1903, entouré des soins de la famille de sa femme et en parti- culier de Miss Rosalind Birnie Philip, qu’il a instituée son exécutrice testamentaire et qui, sur le désir exprimé par Whistler lui-même, a pris l'initiative de la présente Exposition. L:2B:
P.-S. — Il est difficile d’évaluer le nombre des peintures, pastels ou aquarelles exécutés par Whistler ; elles sont répandues à travers la France, l'Angleterre et surtout l'Amérique. Pour la gravure, on compte 388 pièces dont 269 ont été décrites par F. Wepmors, (Wihistler’s Etchings, P. et D. Colnaghi, Londres, 1890. )
Un Supplément publié en Amérique par « un ama- teur > (1902), reproduit ce catalogue au n° 278 et le continue jusqu'au n° 372. Le catalogue de l’Exposition de la Société internationale de Londres y a ajouté 16 planches non antérieurement décrites.
Comme lithographe, Whistler a débuté en 1877. Son œuvre lithographié comprend 153 pièces. 130 ont été dècrites par
I1O
M A s loue. de à Exposition de la Société internationale de Londres y ajoute 22 pièces non décrites. _ Pour les. lithographies, le Catalogue de la présente Expo- sition n'a pas pe cette numération, mais celle même Fée Whistler me Net
k
Consulter Sur Wäistler ;
H. Bérazn : Les M7 24 xixe siècle, t. XII,
ns Durer : dore de Wäistler, Floury, 1904 RHIN Critiques d' avant-garde, EU ce nu 1885.
“d: -K. Huysmans : Certains, Tresse et Stock, 1804. vs Gerrroy : La Vie artistique, 1° série, 1892.
T, R. Way and G.-R. Dennis : The art of James Mc Neill Whistler an appreciation. London, 9, Bell and Son, 1903.
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Les peintures sont classées en deux sections _ et suivant un ordre qui, dans chaque section, _ correspond en gros et pour l’essentiel à l’ordre _ chronologique.
_ [. Ficures. — Premiers ouvrages jusqu’en 1865, et compositions à figures. — Portraits. — Études d’après le modèle nu ou drapé.
II. — Marines et Vues de la He — Noc-
turnes. — Petites études de rues, de boutiques, etc.
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Portrait de Whistler au chapeau. — (Portrait of Whistler with Hat.)
Whistler jeune est coiffé d’un grand chapeau noir sur ses cheveux longs et épais, la tête s'incline de trois-quarts vers la gau-
che. Buste. Vêtement brun; cravate noire ; fond sombre. — 1857-1858. Signé Whistler dans le coin inférieur de gauche.
H. 0,490 — L. 0,390.
Appartient à M. Samuel P. Avery.
2. La mère Gérard.
Vieille femme assise de face, en manteau sombre, bonnet noir et fanchon rouge, un panier de fleurs sur les genoux. Figure en pied. |
Signé Whistler, à droite.
H. 0,248 — L. 0.185.
Appartient à MM. P. et D. Colnaghi
el Co.
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a 3. Lète detvicux fumant une pipes (Head of an Old Man smokino), Buste. Un vieux à favoris gris, de face, coiffé
d’un chapeau brun. se Signé WAistler, à droite. “ H. 0,400 — L. 0,350. Appartient à M. Drouet.
D 3 bis. Tête de paysanne. du: Légèrement tournée vers la gauche, elle porte un bonnet blanc, et un ruban noir au cou. Fond sombre. H. 0,250 — L. 0,169. Appartient à Mme la Comtesse de Béarn.
4. Symphonie en blanc N° 1. « La fille blanche ». — (Symphony in White NT he NP PTE Cr 1e)
Jeune fille en robe blanche, les bras pen- dants, ses cheveux roux dénoués. Tour- née de trois-quarts vers la gauche, elle
est debout sur une peau de loup et sur k un tapis jaune pâle et bleu, où des fleurs sont éparses. Au fond, un rideau blanc.
Signé Whistler 1862 dans le coin supérieur droit.
Salon des Refusés, 1863.
H. 2 m. 14 — L. 1 m. 08.
Appartient à M. J. H. Whittemore. 18
5. Symphonie en blanc N°2.« La petite
fille blanche ». — (Symphony in White N° 2. The Little White Girl.)
Debout devant une cheminée, la jeune fille, en robe blanche, se tourne de trois- quarts vers la droite, un écran japonais dans la main droite pendante, le bras gauche appuyé sur le marbre près d’une boîte de laque rouge et d’un vase à des- sins bleus. La tête, cheveux dénoués, s’in- cline de profil vers la glace et s’y re- flète. Fleurs d’azalées roses et pourpres à droite, au bord du cadre. — La figure est coupée à mi-jambe.
Signé Whistler sous le bord supérieur du cadre, à droite.
Exposition Universelle de 1900.
H. 0,760 — L. 0,490.
Appartient à M. A.-H. Studd.
6. Note blanche. — (A White Note.)
Jeune femme tournée de profil vers la gau- che, à mi-corps, en robe blanche, ses cheveux roux défaits, les mains entrela- cées sur la ceinture. Appuyée dans l’en- coignure d’une fenêtre elle regarde le paysage qui occupe toute la gauche du tableau. — Esquisse. | H. 0,380 — L. 320.
À ppartient à Madame Cobden-Sickert. 19
t
7. Harmonie en vert et rose. La Cham- bre à musique. — (Harmony in Green and Rose. The Music Room.)
Un coin de chambre claire. A gauche, dans une glace, l’image d’une dame en gris qu’on ne voit pas. Puis les deux rideaux blancs, à fleurs vertes et rouges, d’une
{ fenêtre. Près de la fenêtre, au milieu du 24 tableau, au second plan, est assise une À; À petite fille en blanc, qui lit. Près de là, 1l sur le côté droit du tableau, et au premier plan,une jeune femme en amazone noire; elle est debout, de profil vers la droite, et retrousse sa Jupe de sa main gantée de
blanc. H. 0,940 — L. 0,710 (à l’intérieur du
cadre). Appartient à M. Frank J. Hecher.
8. Caprice en pourpre et or. — L’Ecran f doré. — (Caprice in Purple and | 12 Gold. The Gold Screen).
NÉ
+ 10 Composition dans le goût japonais. Jeune femme en costume japonais, assise de profil vers la droite, sur un tapis brun. Elle regarde une estampe qu’elle tient à la main. Robe violette à fleurs multico- lores; écharpe croisée sur la poitrine et
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ceinture vermillon, manteau blancàfleurs rouges. À gauche, une boîte, des roses, des pensées dans un vase de porcelaine à dessins bleus. À droite, des estampes coloriées éparses sur le parquet. Au fond, un paravent doré où sont peintes des maisons et des figures.
Signé WAistler 1864, à gauche, surletapis, près de la boîte.
H. 0,460 — L. 0,490, (à l’intérieur du cadre). Appartient à M. Charles L. Freer.
9. Rose et argent. — « Rose and Silver. La princesse du pays de la porce- laine. »
Jeune femme debout, de trois quarts vers la gauche, en costume japonais; robe grise à fleurs, ceinture vermillon ; robe de dessus de couleur chair. Sur le parquet, un tapis blanc et bleu ; au fond, un para- vent blanc à fleurs.
Signé Whistler 1864, dans le coin supé- rieur gauche.
Salon de 1865.
H. 1,98 — L. 1,15. À ppartient à M. Charles L. Freer.
21
Vyoecr
10. Variations en couleur chair et en vert. Le Balcon — (Variations in Flesh à Colour and Green. The Balcony).
& Des femmes en costume japonais sur une terrasse vert céladon. L’une d’elles, en robe couleur de chair, est couchée vers la gauche ; une autre, en robe blanche à fleurs et manteau bleu, est assise vers la droite et joue du banjo; une troisième, en robe grise, le dos tourné, s’appuie sur la balustrade de la terrasse et regarde.
| Fond gris; la Tamise, des silhouettes
d'usines. Sur le devant, au bord du cadre, des azalées roses.
Monogramme (papillon) dans un cartouche
rose, à gauche. H. 0,590 — L. 0,470, (à l’intérieur du cadre).
Exposé à la Royal Academy en 1870.
Appartient à M. Charles L. Freer.
LES SIX PROJETS. — « The Six Schemes ».
TE ON Tr SYmpAOnte en. blanc. «EEs trot (a jeunes filles. — (The White Sym- ie phony. Three Girls).
ae L'une d'elles, debout, à droite, tient un
A € <
( parasol ; robe blanche, petit bonnet ver- 22
millon. Les deux autres, à gauche, se
penchent sur un arbuste à fleurs roses,
planté dans un pot vermillon. Fond blanc et bleu de ciel. — Inachevé.
H. 0,450 — L. 0,600, (à l'intérieur
du cadre). ù
Appartient à M. Charles L. Freer.
F2 NON VeQUS: Vénus, nue, debout sur une grève, tient
un voile flottant au vent derrière elle. Au fond la mer. — Esquisse. H. 0,600 — L.0,450 (à l’intérieur du cadre). Appartient à M. Charles L. Freer.
13 NS Symphonie en vert etviOler (Symphony in Green and Violer).
Deux jeunes femmes debout devant une balustrade, l’une en robe jaune pâle,
l’autre en robe bleue. Fond vert. — Esquisse.
H. 0,610 — L. 0,450, (à l’intérieur du cadre).
Appartient à M. Charles L. Freer.
14. N° 4. Symphonie en blanc et rouge. — (Symphony in White and Red.)
Fantaisie en manière d’estampe japonaise. — Une estacade sur l’eau. Elle porte
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trois figures en robes claires, à la japo- naise. Une des figures tient un écran ver- PC millon sur le couchant lilas. — Esquisse. H. 0,450 — L. 0,600, (à l’intérieur du cadre).
Appartient à M. Charles L. Freer.
15. V5. Variations en bleu et vert. — 0 (Variations in Blue and Green). ce A: Composition en manière d’estampe japo- SC naise. Trois figures debout et une figure LL RS
. assise, vues de dos, devant une balus- 0 trade. Au fond, la mer vert pâle et le couchant violet. — Esquisse. “Re
H. 0,450 — L. 0,600, (à l’intérieur cl
du cadre). Re
Appartient à M. Charles L. Freer. re UE k
16. N°6. Symphonie en bleu et rose. — 4 (Symphony in Blue and Pink).
Fantaisie en manière d’estampe japonaise. Be. â Sur une grève, quatre figures de femmes, ne.
groupées deux par deux, en robes et 3 écharpes claires et multicolores. Au 6 : milieu, un parasol ; au fond la mer, et le ciel bleu et rose. — Esquisse. De
H. o, 450 — L. 0,600, (à l’intérieur a.
du cadre.
Appartient à M. Charles L. Freer. 24
17. Arrangement en gris et noir. Portrait
de la mère de l’auteur. —(Arran- gement in Black and Grey. Por- trait of « My Mother ».)
« Elle est assise sur une chaise, entière- ment de profil, tournée vers la gauche. Vêtue de noir, un léger bonnet de tulle et de dentelle coiffe le derrière de la tête, un col de tulle est plissé autour du cou, et des manchettes de même aux poignets; le visage austère est encadré de bandeaux plats, les yeux regardent fixement comme en soi-même, les mains réunies sur les jambes tiennent un mouchoir, les pieds sont posés sur un petittabouret. Intérieur d'appartement éclairé d’un jour doux, égal et mystérieux. La figure est posée sur un fond de paroi grise à plinthe noire que décore, seule, une gravure encadrée de noir ; un autre bout du passe-partout apparaît à droite près du cadre. À gau- che une portière en étoffe orientale bleu sombre, à décor blancs de fleurs et de rayures ». (Catalogue du Musée du Luxembourg).
En haut de la portière, monogramme au papillon! FH 1 m. 45 = LC. rm. 64. Exposé à la Royal Academy en 1872 ; en 1883, au Salon.
Appartient au Musée National du Luxem- bourg. Acquis en 1891.
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18. Portrait de Miss C. H. Alexander.
Miss C. H. Alexander marche vers la gau- che. Le corps de profil, la tête de trois- quarts ; les cheveux blonds pendant aux épaules, les yeux tournés vers le specta- teur. Robe courte de mousseline blan- che à crinoline ; ceinture vert pâle avec une rosette noire et verte sur le côté ; sous la ceinture, des basques de mousse- line grise Au sommet de daïtête, un nœud de velours noir avec une petite ro- sette jaune et vert pâle. Le bras gauche, pendant, tient un chapeau de feutre gris orné d’un nœud noir et d’une plume verte flottante. Bas blancs, bouffettes vert pâle et jaune sur les escarpins. À droite, au bord du cadre, des fleurs de margue- rite. À gauche, un manteau gris-vert sur un tabouret. Au fond, un mur gris à plin- the noire. Au sommet, deux papillons jaunes. Monogramme dans un cartouche, au-dessus de la plinthe, à gauche.
H.°1am. 90 — L. 0 m. 90. Salon de 1884.
Appartient à M. W.-C. Alexander.
19. Portrait de Miss Alexander.
Debout, légèrement tournée vers la gauche, elle porte un long manteau gris, un cha- peau noir à nœuds gris et noirs, et une
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collerette de mousseline blanche. Elle boutonne ses gants. Sur le sol, une natte jaune, à droite, un cache-pot japonais couleur de bronze et des brins de mi- mosa; au fond,un mur violet pâle à reflets verts. — [nachevé.
Étn 05 ET mu 00
À ppartient à M. W. C. Alexander.
20 Attaieément en Toi: Portrait de
Pablo Sarasate. — (Arrangement in Black. Portrait of Pablo Sara- sate.)
Debout, en habit noir, le corps de trois- quarts vers la droite, le visage de face, il accorde son violon.— Fond noir et gris.
Monogramme (papillon), à droite.
Hotn 1700" 1/0 00:
Exposé en 1885 à la Society of Britich Artists.
Appartient au Carnegie Institute de Pitts- burgh, (Etats-Unis).
21. Arrangement en noir et brun. Rosa Corder. — (Arrangement in Black and Brown. Rosa Corder.)
Elle est debout, le corps à demi tourné à droite, vers le fond du tableau, le visage de profil. Elle a les cheveux blond cendré. Robe noire, jaquette noire bordée de
4
fourrure. La main droite, pendante, tient un chapeau de feutre brun à plume flot- tante. Fond noir.
H. 1 m.93 — L.0o m. 93.
Appartient à M. R. A. Canfield.
22. Portrait de M. George W. Vanderbilt.
M. Vanderbilt est debout, de face, dans angle d’une chambre, en costume de cheval, et tient dans ses mains sa crava- che, son chapeau et ses gants. Le costume est gris. — Fond brun et gris; à droite un rideau sombre, à gauche la plinthe blan- che du mur. — Inachevé. — (Le dernier portrait en pied que Whistler ait peint).
H. 2 m. 06 — L. o m. 94.
Appartient à M. George W. Vanderbilt.
23. Harmonie en rouge; éclairage de lampe — Portrait de Madame J. M° Neïill Whistler — (Harmony in Red. Lamplight. Portrait of M* J. M Neill Whistler.)
Debout, de face, les mains sur les hanches, la tête légèrement inclinée vers la droite. Chapeau à piquet rouge, robe noire, man- teau rouge ; au cou un large nœud rouge. Fond rouge.
Monogramme (papillon) à gauche, à mi- hauteur du cadre.
H. 1 m. 88 — L. o m. 80.
28
24
co
26
. Rose et or. La Tulipe. — (Rose and Gold. The Tulip).
Femme en rose, debout, de dos, à demi- tournée vers la droite. Elle a les mains derrière le dos. Robe décolletée à man- ches bouffantes. Fond rouge pourpré. — Inachevé.
H. 1 m. 90 — L. o m. 80.
. L’Andalouse.
Elle est debout, à demi-tournée, à droite, vers le fond du tableau, le visage de profil. La main gauche est posée sur la hanche; la droite tient les plis de la robe. La robe décolletée, à demi-man- ches bouffantes, est grise, sous une enve- loppe de tulle noir. Fond bleu et lilacé.
Monogramme (papillon) à droite.
H. 1m. 87 — L. o m. 88.
Appartient à M. J. H. Whittemore.
. Vertet violet. Portrait de Madame S..
Elle est assise, de face, sur un canapé à tons passés, lilas et vert. Robe noire à empiè- cement clair. Fond gris.
Monogramme (papillon) au milieu du bord gauche de la toile. |
H. 0,860 — L. 0,610.
Appartient à Madame Cobden-Sickert.
29
27. Le Forgeron de Lyme Regis. — (The Black Smith of Lyme Regis.)
Buste d'homme, les bras croisés, tourné de trois-quarts vers la droite. Moustache et cheveux noirs. Vêtements gris, fond brun.
Monogramme (papillon) à mi-hauteur du bord droit du cadre. |
H10;500 —L'lo;505.
Appartient au Musée de Boston.
28. Portrait du Docteur Davenport.
Buste. De trois-quarts vers la gauche, les yeux tournés vers le spectateur. Front découvert ; barbe grise. Vêtement noir; fond gris foncé.
H. 0,580 — L. 0,380. Appartient à M. le D' Isaac Davenport.
29. Brun et or. — Portrait de Whistler. — (Brown and Gold. Portrait of James M° Neill Whistler.)
À mi-corps, de trois-quarts vers la droite. Il porte un monocle, regarde de côté et fait un geste de la main gauche. Vête- ment noir; à la boutonnière la rosette d’officier de la Légion d'honneur. Fond brun.
Monogramme (papillon) à droite.
FH. 0,470 — L. 0.650. Appartient à M. George W. Vanderbilt.
30
30. Le philosophe. Portrait de M. C. E. Holloway. Il est de- bout, en pied, légèrement tourné vers la EU PINCE droite, et porte un long pardessus brun. Host" 0o re:
ex Appartient à Madame la Comtesse de Béarn.
31. Portrait de Miss Annie Haden. Le visage incliné de trois-quarts vers la mo gauche ; une boucle sur le front. Robe Rae Touve 4 \ émpiècement blanc. Buste: Esquisse.
Signé dans le coin inférieur de droite: To Annie. — Whistler. H. 0,410 — L. 0,270.
Appartient à M. Jérôme Doucet.
32. L’écharpe rose. — (The Rose Scar 1) Portrait de. femme, de face, à mi-corps. si H. 0,275 —-L. 0,200. | AE SAIS
33. [voire et or.— Portrait de Madame V...
Buste. Madame V..., tournée de trois-quarts vers la gauche, est en robe décolletée ; elle porte par dessus une sortie de bal à collerette de mousseline et une fourrure brune. Fond gris. # Forme ovale. H. 0,650 — L. 0,549. : EU
24 ‘ Appartient à M. Georges W. Vanderbilt. SL
M]
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A # M € 3
Vi
à &
34. Le collier de jade. —(The Jade Neck-
lace.)
Portrait de femme, de face. Buste. Robe noire, collier à grains de jade sombre. Fond gris.
H. 0,500 — L. 0,310.
35. Le petit garçon au manteau. — (The Boy in a Cloak.) Jeune garçon aux cheveux longs, debout (à mi-jambes), de face, et son chapeau dans les mains. Habit et pélerine noirs. Fond gris. — Inachevé.
H. 0,960 — L. 0,690.
36. Brun et or. De race. — (Brown and Gold. De race). Portrait de jeune garçon, aux cheveux longs ; de face, à mi-corps. Veste et manteau noirs. Fond gris.
Monogramme (papillon), au milieu du bord droit de la toile.
F1:10,500, 12 10,300:
37. Rose et or. La petite lady Sophie, de Ü Soho.—(Rose and Gold. The Little Q \ Lady Sophie of Soho.)
Portrait de jeune fille, assise, de trois- quarts vers la gauche, à mi-corps; les cheveux défaits tombant aux épaules, les
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mains croisées. Robe noire. Fond gris rosé. Monogramme (papillon), à gauche. Forme ovale. H. 0,630 — L. 0,520 (à l’intérieur du cadre).
Appartient à M. Charles L. Freer.
GS VE Ty.
_ Portrait de jeune fille, à mi-corps ; bonnet pourpre ; robe pourpre sombre; fond rouge.
Ovale. H. 0,610 — L. 0,500.
39. Le petit gant rouge. — (The little Rd Glove.) Portrait de jeune fille, de trois-quarts vers la gauche, à mi-corps, les bras croisés. Les cheveux pendent aux épaules. Bon- net pourpre, robe lilas rosé. Fond rouge. Le gant rouge, à gauche, n’est qu’es- quissé. H. 0,500 — L. 0,305 (à l’intérieur du cadre).
Appartient à M. Charles L. Freer.
40. Dorothy Seton. Une fille d'Eve. —
(Dorothy Seton. À Daughter of Eve.)
Buste de jeune fille, en robe noire, un ru-
33
ban noir dans ses cheveux défaits. A demi-tournée vers la droite, elle tient une pomme. Fond gris.
H, 0,510 —L. 0,310.
‘AT. Gris et argent. La petite souris. — (Grey and Silver. The little Mouse.) Portrait de petite fille; buste; le visage presque de face Let légèrement incliné vers la droite. La main serre au cou un boa de plumes grises. — Inachevé. Monogramme (papillon) à gauche. H. 0,510 — L. 0,310.
41 bis. Le petit moineau de Londres. —
(The Little London Sparrow.)
Portrait de petite fille, assise, à mi-corps, presque de face, légèrement tournée vers la droite. Ses cheveux châtain sont ébouriffés ; elle tient une orange dans ses mains. Robe noire; tablier blanc. Fond noir.
Monogramme (papillon) à droite.
H. 0,500 — L. 0,350.
Appartient à M. Georges W. Vanderbilt.
42. La petite Rose de Lyme Regis. — (The Little Rose of Lyme Regis.
Portrait d’une petite fille, de face, à mi-
34
i
corps, les mains croisées sur les genoux. Cheveux châtain; robe noire, tablier rouge. Fond brun violacé. H:,0,500 — L. 0,350, Appartient au Musée de Boston.
43. Lapetite Faustine.— (The Little Faus- tina.) ue Peutévnlie /dettface:/a mi-COrps, les mains sur les genoux. Robe noire. Fond gris. — Inachevé.
Ho c1o 0500.
44. « La Toison rouge ».
Portrait de petite fille, à mi-corps, de trois- quarts à gauche. Cheveux roux. Robe noire. Fond gris. — Inachevé.
H. 0,520 — L. 0,320.
45. Portrait d'enfant.
Bébé blond, aux yeux gris, de face. Bavette, robe rose. Fond rouge. Le tableau, ina- chevé, est peint sur une toile déjà cou- verte — une marine semble-t-il.
Monogramme (papillon) à gauche.
H. 0,630 — L. 0,490.
Appartient à M. G. W. Vanderbilt.
35
46. Portrait d’un bébé. — (Portrait of a Baby.) Assis, de face. — Inachevé. H. 0,500 — L. 0,300. A ppartient à M. Brandon Thomas. F3
47. «Le bébé français ». 1510 Profil, buste. 4 Forme ronde. — 0,350. ve À
48. La petite fille en bleu et or. — (The | 4h Little Blue and Gold GirT).
Ç Nue, et debout, elle porte un bonnet jaune. 4 À, .. Les bras ouvrent le voile bleu qui, de sa : h tête, pend derrière elle. Au fond, un 4
canapé. 1 H. 0,720 — L. 0,485. ET
Appartient a M. Charles L. Freer. “4
49- Rose et vert. Etude. — (Rose and
Green. À Study). 1
Figure de jeune fille, nue, debout, légère- 1314
ment tournée vers la gauche. Elle tend, #4
de son bras droit, une étoffe rouge der- 7] HAUR
rière elle. La main gauche tient, à la hau- Li
teur de la tête qui s'incline, un éventail Dieu
H. 0.800 — L. 0,510.
36
Ariel. Un Figure de femme debout, de face, drapée d’une robe verte transparente ; fond bleu. —— [nachevé. Monogramme (papillon) à droite.
H0225 #L.0,134.
51. Couleur chair et argent. Les joueuses de cartes. — (Flesh Colour and Silver. The Card Players.)
Deux figures nues assises de profil sur un canapé etse faisant face. — Inachevé.
H. 0,134 — L. 0,238.
52. Petite Méphisto. — (Little Mephisto.) Femme en robe rose, assise sur un divan rouge. Elle tient un éventail rouge. Fond rouge. — Esquisse. Monogramme (papillon), à droite. H. 0,240 — L.o,197, (à l’intérieur du cadre).
Appartient à M. Charles L. Freer.
Le petit sopha blanc. — The Little While Sofa).
Jeune femme drapée dans une robe jaune et couchée sur un sopha blanc. Une
37
étoffe bleue à fleurs rouges est posée sur
le dossier du sopha. pl |
Monogramme (papillon) sur la housse du
sopha, en bas, vers la droite. | H. o,110 — L. 0,160.
Appartient à M. À. À. Hannay.
54. La petite note rouge. — (The Litile
Red Note.) Ç
Jeune femme couchée, en robe rose et rouge, tenant un éventail rouge. Fond pourpre.
Monogramme (papillon) sur le fond, vers la gauche.
H. 0,098 — L.o,155. Appartient GÉHAGUS EME SG EM?
he dy F4
4 Ci
55. Bleu et argent. La vague bleue. Biar- ritz. — (Blue and Silver. The Blue Wave. Biarritz.)
La vague bleue déferle et ruisselle sur une barre de rochers bruns. Ciel clair où flot- tent de longs nuages divisés.
Signé Whistler 1862 dans le coin inférieur, à gauche.
H. 0,640 — L. 0,880.
Appartient à M. Alfred Atimore Pope.
56. Le vieux pont de Westminster. — (Old Westminster Bridge.)
Le nouveau pont est en construction, et en- touré de la carcasse à demi dépecée des échafaudages. À droite, des canots, et un bout de chantier. Au fond, Londres sur lhorizon.
Signé Whistler 1862, dans le coin de gau- che.
H. 0,610 — L. 0,790.
Appartient à M. Alfred Atimore Pope.
57. La Tamise gelée. — (The Thames in Ice.)
Temps gris. À droite, un peu d’eau libre entre les glaces. Au premier plan, la berge neigeuse, et vers la gauche, un bout d’estacade. Au-dessus, la coque
41
noire et le gréement d’un brick. Au fond, dans l'éloignement, des berges, des mâts, et la ligne brouillée de la ville. :10 Signé WAïstler dans le coin inférieur de ‘à gauche. | | H. 0,750 — L. 0,540 (à l’intérieur ‘' 2 du cadre).
Appartient à M. Charles L. Frecr. Ne
58. Sur la Tamise. — (On the Thames.) 1 UNE Jour gris. Au premier plan, vers la droite, ‘0
des canots qu'on pousse à l’eau. Sur la 4 00 rivière, des chalands aux voiles brunes TU
et pourpres. Horizon d'usines. +
Signé Whistler 63 dans le coin inférieur de ‘À gauche. 700
H. 0,500 — L. 0,800.
Appartient à Madame Potter-Palmer. ; ‘4
59. Couleur chair et vert. Crépuscule, Valparaiso. — (Crepuscule. Flesh Color and Green. Valparaïso.)
Vaisseaux à l’ancre sur l’eau plate et terne. Longs nuages gris ; et vers la droite,surle "A couchant, une Jlueur-jaune, au-dessous de À laquelle on devine le port.
Signé WAistler- Valparaiso 65 dans le coin 4 inférieur gauche. | à
H. 0,590 — L. 0,750.
Appartient à M. W. Graham Robcrison. à
60. Bleu et argent. Trouville. — (Blue and
_ Silver. Trouville.)
Sur le devant, le bord d’une grève. La mer
claire et calme, avec trois voiles. Ciel
nuageux, blanc, azur et lilas. ik,
H. 0,590 — L. 0,720 (à l’intérieur du LA
sa cadre). D | Appartient à M. Charles L. Freer.
b1. La mer. — (The Sea.) Se Mer grise. À gauche une lame qui se brise. a Tout à droite, dans le coin, une voile courbée sur l’eau. L’horizon est long et bas ; le ciel est haut ; les nuages courent vers la gauche ; au sommet, une trouée GREAT AM NE | H'\0/520 2 L#0;050:
Appartient à M. J. H. Whittemore.
!
OS 62. Symphonie en gris et vert.—L'Océan.
1 — (Symphony in Grey and Green.
‘0 The Ocean.) Fe 14 Temps gris. Longue houle. À gauche, le Fan bout d’une estacade : et au-dessus, plus ; loin sur la houle, des bateaux à l’ancre. L’horizon est haut ; le ciel gris court vers la droite. Sur le devant, des ramilles feuil- PE
43
lues sortent du bord inférieur du cadre, vers la droite.
Monogramme (papillon) dans un cartouche, à droite. (Le monogramme est répété sur le cadre, décoré par Whistler d’un motif à imbrication.)
H. 0,800 — L. 0,910. À ppartient à M. R. A. Canfield.
63. Gris et vert. Marine. — (Grey and Green. Marine.)
Mer plate et grise. Une voile à gauche; un groupe de trois voiles vers la droite. Le ciel se couvre.
Signé W/rstler dans le coin inférieur de droite.
H. 0,510 — L. 0,750.
Appartient à Madame Potter-Palmer .
64. Gris et argent. La Tamise. — (Grey and Silver. The Thames.)
Paysage gris fumeux. La Tamise, où glis- sent des barques plates. Sur le devant un quai. Âu fond, sur l’autre rive, fabriques et cheminées d'usines. On devine, sur la droite, un pont, et le tournant de la ri- vière.
H. 0,610 — L. 0,460.
44
65. Nocturne. Noiret or. La roue de feu, — (Nocturne. Black and Gold. The Fire Wheel.)
Nuit bleu sombre. On discerne confusé- ment une foule sur une place, et une clarté au milieu. Sur la gauche, dans le ciel, les étincelles rouges d’une fusée qui s'éparpillent et s’éteignent ; au-dessous une pièce d’artifice en girandole. Sur la droite la roue de feu flambe et tourne en lançant des étincelles.
H\0530-L.0750.
Appartient à M. À. H. Studd.
66: Nocturne én noiret or.) Lal fusée qui retombe. — (Nocturne in Black and Gold. The Falling Rocket.)
Feu d'artifice dans un parc. Nuit sombre et bleue. Au premier plan une allée et du gazon. On devine, à gauche, une foule et une masse de feuillage. Au fond, deux tours illuminées. Deux fusées en s’étei- gnant retombent en traînées d’étincelles.
H. 0,630 — L. 0,46.
Appartient à Madame Samuel Untermeyer. 67. Nocturne. — Southampton Water.
Nuit grise, voilée. On distingue obscuré- ment sur l’eau, à gauche des barques; à droite et plus haut des vaisseaux à
45
l'ancre, quelques feux ; et au fond la _ ligne basse de la berge et du port, au- dessus duquel, vers la gauche, la lune se lève. Monogramme dans le coin inférieur de droite (papillon dans un cartouche). H. 0,500 — L.0o,750.
Appartient à VArt Institute de Chicago.
68. Nocturne. Bleu et argent. Bognor. — (Nocturne. Blue and Silver. — Bo- gnor.)
Nuit bleue. Sur le devant, le bord d’une grève, et, versla gauche, deux silhouettes. Mer calme ; quatre voiles et deux feux. Ciel pur et étoilé.
Monogramme (papillon) dans un cartouche, à droite.
H. 0,500 — L. 0,840 (à l'intérieur du cadre).
Appartient à M. Charles L. Freer.
69. Nocturne en bleu et argent. Les lu- mières de Cremorne.— (Nocturne in Blue and Silver. — Cremorne Lights.)
Clair de lune sur la Tamise. Au fond, la
ligne basse des berges avec les lumières jaunes et rosées des maisons. On devine
46
LA j PU DS IH ni
\
confusément une barques au milieu du fleuve, sur le devant. Monde (papillon) dans un car- touche, dans le coin inférieur de droite. IH. 0,500 — L. 0,740.
Appartient à M. À. H. Studd.
70. Nocturne. Bleu et argent. Battersea. — (Nocturne. Blue and Silver. Bat- tersea Beach.)
Nuit brumeuse. La Tamise. À droite et sur le devant, des barques aux voiles repliées. Au fond, entre l’eau et Je ciel brouillés sous un “voile d’un gris bleui, la ligne
confuse des rives, des cheminées d’usines, des points de lumière. H. 0,490 — L. 0,755 (à l’intérieur du cadre).
Appartient à M. Charles L. Freer.
71. Nocturne. Battersea.
Nuit claire. Toute la largeur du tableau est occupée, au premier plan, par une file de barques aux voiles repliées sur leurs an- tennes. Au fond, la ligne des berges et des points de lumière jaune qui se reflè- tent.
H. om. 495 — L. 1 m. 065.
Appartient à M. George W. Vanderbilt. moe
72. Nocturne en bleu et vert. — (Noc- turne in Blue and Green.)
La Tamise par une nuit calme et claire; au fond une ligne basse de maisons avec des lumières pâles qui se reflètent; sur le devant, une berge grise, plate, une barge, et un homme debout au bord de l’eau.
Monogramme (papillon) dans un cartouche, au milieu du bord inférieur.
H. 0,500 — L. 0,500.
Appartient à M. W.C. Alexander.
73. Nocturne en gris et argent. Le quai de Chelsea. — (Nocturne. Grey and | Silver. Chelsea Embankment.)
dE Au premier plan et à droite, une plage de | vase qui s’arrondit; trois barques au sec. ! Au fond deux grandes barques aux an- tennes repliées et une ligne de maisons
et de feux dans le brouillard.
H. 0,610 — L. 0,450.
À ppartient à M. Charles L. Frecr.
74. Nocturne. Westminster. Gris etor. — (Nocturne. Westminster. Grey and Gold.)
Fleuve et ciel gris ardoise. Entre les deux, la ligne brouillée des rives, avec des points de lumière.
H. 0,470 — L. 0,300.
Apparticnt à M. À. A. Hannay. 48
Late ui ÿ sp «es Dai Ù
75. Nocturne. Opale et argent. — (Noc- turne. Opal and Silver.)
Nuit grise impénétrable. Au fond, deux points de lumière, et un pont qu’on devine.
H. 0,190 — L.0,250 (à l’intérieur du cadre).
À ppartient à M. Charles L. Freer.
76. La mer; Bretagne. — (The Sea; Bri- tanny). Sept voiles sur l'horizon. Monogramme (papillon) à droite. H. 0,095 — L.o,155.
77 Violenetibleu.| Fes petits baioneurs: Pérosquérié. — (Violet and Blue. The little Bathers. Pérosquérié.) Monogramme (papillon), à droite. H. 0,130 — L.o,21s. Appartient à M. À. À. Hannay.
78. SuIves bat plane ENS ues The Beach.)
Marée basse. Trois petites figures à droite ; près du centre, un chien; à gauche des roches plates. |
H. 0,225 — L. 0,288. Appartient à M.).E. Blanche.
49
. Note en bleu et ous 1e nuage enso- leillé. — (Note in Blue and. Opal; the Sun Cloud).
Un champ : ; trois maisons grises à droite. H. 0,130 — L. 0,225. Appartient à M. Charles L. Freer.
80. La petite maison rouge. — (The Little Red House.) H0/250%11%0;145):
81. « La blanchisseuse ; Dieppe ». Monogramme (papillon) au milieu du bord de droite. Ho so no"
02 ADetLeMOnTe MERE (The Litile Forge; Lyme Regis.) Monogramme (papillon) sur le bord infé- rieur, à gauche. Hi0,/145 200,245.
83. Note grise; rue de village. —{À Grey Note; Village Street.) Monogramme (papillon) à gauche. H:0,1562="L.0,227:
50
je ON ote orange ; Ja boutique auxbonbons — Vi Orange Note. The Sweet Shop. a Monogramme (papillon) à gauche. Hoi50 por 222. | Appartient à MCharles LD Ereen:
85. Le canal. Amsterdam. — (The Canal. Amsterdam).
H. 0,150 — L. 0,145.
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AQUARELLES.
Nora. — Les aquarelles sont cataloguées dans l'ordre suivant Figures. Etudes de boutiques, etc. Marines. Nocturnes.
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S6. Rose et argent, Portrait de M* Whi- bley.— (Rose and Silver. Portrait of M° Whibley.)
Elle est assise, le bras appuyé sur le dossier de sa nee Chapeau et robe lilas, boa noir. Fond noir.
Monogramme (papillon) à droite.
FH. 0,265 — L. o,r8s.
Appartient à M. Charles L. Freer.
87. Noir et or. Madge O’Donoghue. Figure de femme assise, de profil à droite, en robe violette. — Fond noir. Monogramme (papillon) à gauche. H. 0,240 — L. 0,170. Appartient à M. À. À. Hanna.
88. Harmonie en violet etambre.—(Har- mony in Violet and Amber.)
Jeune fille en robe jaune, debout, de face, devant un rideau violet ; elle tient un cha- peau à la main.
Monogramme (papillon) à droite.
H. 0,245 — L. 0,150.
Appartient à M. Charles L. Freer.
D
. 89. Note en vert. — (A Nofein Green.) Jeune fille en robe gris-lilas, et bonnet vio- let ; elle est debout, de face, devant un rideau vert. Monogramme (papillon) à gauche. H. 0,240 — L. 0,160.
Appartient à M. Charles L. Freer.
90. Brun et or ; le joueur de guitare. — (Gold and Brown. The Guitar Player.)
Monogramme (papillon) à gauche. H. 0,235 — L. 0,148.
91. Fantaisie en brun. — (Bravura in Brown.)
Une femme en robe noire, vue de dos, as- sise au piano, au fond d’une pièce.
H. 0,270 — L. 0,170. Appartient à M. Charles L. Freer.
92. Figure drapée avec un Amour. — (Dra- ped Figure and Cupid.)
Jeune femme assise sur un divan ; elle tient un enfant sur ses genoux. La tête, coiffée d’un bonnet vert, est tournée à droite.
Monogramme (papillon) à droite. H. 0,250 — L. 0,175. Appartient à Madame la comtesse de Béarn.
56
93:
É
94.
95:
96.
97-
Le Fe one ue — (The little Blue Cap.) Jeune fille, debout, en robe transparente ; elle tient un pot de fleurs sur sa hanche. H. 0,285 — L. 0,190.
«Rose etargent. Fleurs de printemps». Jeune fille nue, portant un bonnet rouge, accroupie de profil, vers la gauche, de- vant un pot de fleurs roses. H. 0,284 — L. 0,184.
Les commères. Ajaccio. — (The Gos- sips. Ajaccio.) Deux commères sur le pas d’une porte. H. 0,270 — L. 0,180. Appartient à M. R. A. Canfield.
Gris ét vert; boutique, en Bretagne. — Grey na Green. À 0e in Bri- lanny.)
Aquarelle sur toile. H. 0,155 — L. 0,250.
Enfants de CRE — (Chelsea Chil- dren.)
Ils sont en contemplation devant une bou tique.
H. 0,110 — L. 0,210. Appartient à M. Charles L. Freer.
piyl
98. Boutiques, à Chelsea. — (Chelsea Shops.) Monogramme (papillon) à droite. H. 0,140 — L. 0,225.
99. La fruiterie Terry, à Chelsea. — (Ter- ry'S Fruit-Shop; Chelsea.) | 1e
H. 0,150 — L. 0,210.
_100. Moreby Hall. : 4 0 HOMO No To liatemenvidu 14
cadre). SRI Appartient à M. Charles L. Freer 1
101, Westminster vu de l'hôtel Savoy. — 01 (Westminster from the Savoy.) 100
Le quai fuyant vers Westminster et deux 0 ponts sur la Tamise. 1
H. 0.250 — L. 0.145.
102. Note en bleu et opale. Jersey.—(Note :1 in Blue and Opal. Jersey.) "1
Une grève à marée basse. Surla ligne d’ho- "CS
rizon, à droite, une pointe de terre et des 5550
maisons. Ciel tendre où flottent quelques 4 nuages. 1 Monogramme {papillon), sur le bord infé- : 1 rieur, à gauche. Ki H. 0.120 — L. 0.240 (à l'intérieur du 3 cadre). À 44
Appartient à M. Charles L. Freer. 4 )
103. Vert et or. La grende mer. — Green and Gold. The Great Sea. | Une grève. Forte mer qui déferle. Ciel nuageux. Monogramme (papillon), sur le bord infé- rieur, vers la gauche. H. 0.130 —- L. 0.223 (à l'intérieur du cadre).
phare à M. Charles L. Freer. 104. Une plage. — (The Sea Shore.)
La grève. Quatre voiles sur la mer verte. Ciel nuageux. Monogramme (papillon), sur le bord infé- rieur, vers la droite. Hi. 0.205 L:.0.120 (à l'intérieur du cadre).
Appartient à M. Charles L. Freer.
105. La plage opale. (The Opal Beach.) H. 0.156 — L.o. 246 (à l’intérieur du cadre).
Appartient MAC hAT ES LE Pre,
106. Gris et or. Belle-Isle. — (Grey and Gold. Belle-Isle). Sur le devant,le bord d’une falaise. Mono- gramme (papillon), à droite. H. 0.205 — L. 0.13
Appartient à M.R. À. Canfield. 2)
107. Violet et argent. Marée basse à Belle- à Isle. — (Violet and Silver. Low Tide. Belle-Isle.)
Monogramme (papillon), à droite. H. 0.140 — L. 0.220.
108. Bleu et argent; Belle-Isle. — Blue and Silver. Belle-Isle.) Marine ; grève grise semée de fleurs bleues. Monogramme (papillon), sur le bord infé- rieur, à droite. H: 0.220 — L. 0.138.
tai 109. Gris et argent. La jetée à Southend.— in | b1 (Grey and Silver. Pier. Southend.)
HO MEME Nos 2 (a lintémeurdn cadre). Appartient à M. Charles L. Freer.
110. La jetée de Southend. — fSouthend
ner)
Sur le devant, une grève et des prome-
{2 neurs. Au fond, et vers la droite, la lon-
PUeMOLCe. H: 6.168 = L. 0.225 (à l'intérieur du cadre).
Appartientà M. Charles L. Freer.
60
_ st1. La mer d’opale. — (The Opal Sea.) Ciel nuageux, une voile à gauche. Monogramme (papillon) à gauche. H. 0.140 — L. 0.220.
Appartient à Madame Cobden Sickert.
112. Dans la Manche. — (7n the Channel.) | Ciel et mer gris pâle. Voiles sur la droite. Monogramme (papillon) sur le bord infé- Tél:
AO ro" 10270
Appartient à Madame Charles Knowles,
113. Gris et argent. La Mersey, — (Grey and Silver. The Mersey.) La rivière se fond dans le ciel gris. Voiles à gauche et à droite. Monogramme (papillon) sur la droite. H, 0,145 — L. 0,255 (à l’intérieur du cadre). Appartient à M. Charles L. Freer.
114. Gris et argent; la flottille de pêche. — (Sie ra Gr ep Re NES REP 0 Fleet.) Monogramme (papillon), sur le bord infé- rieur, à droite. Ho 0e Oro
GI
115. Note en | gris et Va Hollande Aie Note in Grey and Green. Holland.) Rivière grise ; au fond, des barques et une berge plate et verte. Monogramme (papillon) sur le bord te rieur, à gauche. H. 0,140 — L. 0,230. 116. Mer et sable; Domberg. — (Sea and Sand ; Dombers.) Monogramme (papillon) à gauche. H. 0,220 — L. 0,135. 117. Dordrecht Le fleuve et le ciel presque blancs: deux voiles ; tout au fond la silhouette de la VUHE AE Monogramme (papillon) à droite. H. 0,140 — L. 0,220.
118. Au bord de la mer. — (On the Sea Shore.)
Une plage; groupe de figures debout ou assises.
H. 0,138 — L. 0,226.
119. Nocturne. Gris et or. Canal en Hol- b lande.— (Nocturne. Grey and Gold. \te Canal. Holland.) Monogramme (papillon) à droite. 7 ; H. 0,283 — L. 0,225 (à l’intérieur du cadre). Appartient à M. Charles L. Freer.
62
120. Nocturne. Amsterdam en hiver. (Nocturne. Amsterdam in Winter).
On discerne des patineurs, et au fond des vitres éclairées. Monogramme (papillon) vers le bord inférieur, à droite. H. 0,195 — L. 0,265 (à l’intérieur du cadre).
Appartient à M. Charles L. Freer.
Nocturne en noir et rouge. Un canal derrière des maisons. Hollande. — (Nocturne. Black and Red. Back Canal. Holland).
Monogramme (papillon) sur le bord infé- rieur, vers la gauche. H. 0,210 — L. 0,270 (à l’intérieur du cadre).
Appartient a MC Ram ES ULERNrC er
122. Nocturne. Grand Canal. Amsterdam. Nuit grise. Au fond des maisons aux vitres illuminées. Monogramme (papillon) dans le coin infé- rieur de droite. H. 0,245 —- L. 0,270 (à l’intérieur du cadre).
A ppartient à M. Charles L. Freer. té
Nora. — Les dessins et pastels sont catalogués dans l’ordre suivant ; Figures — Pastels de Venise — Petits croquis.
Tous les numéros qui ne sont pas décrits comme dessins ou
‘
croquis sont des pastels sur papier brun. Fe
Ca
Fa
ne,
1224, Croquis de la Série des Voyages du Rhin. Groupe de paysans. — Dessin à la mine de plomb. (1858.) H. 0,210 — L. 0,155. Appartient à M. Charles L. Freer.
1228. Portrait de Fantin-Latour. Il dessine, tout habillé dans son lit, et coiffé d’un chapeau haut-de-forme. Hiver de 1859. — Dessin au crayon. Appartient à Madame Fantin-Latour.
123. Portrait de Whistler. Buste, de face. — Crayon noir sur papier brun. HO 70 ip Cr
Appartient à M. J. P. Heseltine.
123 bis. Madame Leyland.
Elle est debout, un éventail dans la main, et regarde vers la droite. — Etude aux deux crayons sur papier brun.
H. 0,268 — L. 0,168.
Appartient à M.]J. E. Blanche. 67
121 Modèle au — (otre RÉ je | Dessin aux deux crayons sur papier brun. H. 0,230 — L. 0,170.
Appartient à Madame Charles Knowles.
| Etude de nu. — (Study of Nude.)
Femme vue de dos. Dessin aux deux
Crayons. H. 0,230 — L.. 0,175. Appartient à Madame Charles Knowles.
« Endormie ».
Femme couchée, la tête basse, à droite, les mains sous la joue ; le corps nu à par- tir des hanches. — Dessin aux deux crayons sur papier brun.
Monogramme (papillon) à droite, dans le coin supérieur.
H. 0,183 — L. 0,273. 127. Mai. — (May. Early Pastel.)
Femme nue, debout, tournée vers la gau- che, un pot de fleurs dans les mains. | Monogramme (papillon) à droite. H..0,90 — L. 6,157.
128. Modèle drapé.
Jeune fille debout, la main PAUChe sur la hanche. La main droite tient un éventail et soulève le plis de la robe transparente.
68
— Crayon noir, rehaussé de touches de pastel, sur papier brun. Monogramme (papillon) à droite. H. 0,250 — L. 0,170.
Appartent.a M7. P;Heseltine.
Noiret rouge. L'Egyptienne.—(Black and Red. — The Egyptian.)
Jeune fille debout, de face, le dos appuyé à une balustrade, un éventail dans la main gauche, les jambes croisées. Robe trans- parente attachée sur la poitrine par un ruban noir ; bonnet rouge et noir.
Monogramme (papillon) à droite.
NET 0,287 Li'0:100!
Me Etude de nu. — (Study of Nude.) Jeune femme debout, inclinée vers la droite, — Dessin, crayon noir, rehaussé de pas- tel, sur papier brun. H. 0,250 — L.r70. Appartient à Madame Charles Knowles.
L'inscription sur le mur. —(Writing onthe Wall.) Femme nue, qui se baisse pour écrire sur un mur. Monogramme (papillon) à droite. H. 0,260 — L. 0,160 (à l’intérieur du cadre).
Appartient à M. Charles £. Freer. 69
132. Vénus Astarté. Vénus nue, debout, de face, écarte son L voile. Voile vert. lb Monogramme (papillon) à droite. An Ÿ H. 0,268 — L. 0,168 (à l’intérieur du ie co)
Appartient à M. Charles L. Freer.
\
133. Vénus.
Figure nue, debout, de face, sur une grève ourlée d’écume ; elle déploie derrière un voile rose et feu.
H,:0,283 + L. 0,182.
134. La Jeunesse. — (Youth)
Jeune fille nue, de face. Les bras éten- dus, elle déploie derrière elle une robe verte.
Monogramme (papillon) à gauche.
135. Modèle drapé. Jeune fille debout, tournée vers la droite, le dos courbé, les mains entre les genoux. Robe rose, bonnet violet. Monogramme (papillon) à droite. H. 0,230 — L. 0,150.
Appartient à M. J. P. Heseltine. 70
136. Belle de jour. — (Morning Glories.) Jeune femme en robe bleue, debout, de face, devant le garde-fou d’une terrasse. H. 0,235 — L. 0,135. Appartient à M. Charles L. Freer.
137. L’iris pourpre. — (The Purple Iris.) H. 0,275 — L. 0,120 (à l’intérieur du cadre). Appartient à M. Charles L. Freer.
138. Bleu et or. L’azalée rose. — (Blue and Gold. The Rose Azalea.) Jeune fille debout; elle porte un pot de fleurs appuyé contre sa hanche. Monogramme (papillon) à droite. 1 H. 0,255 — L. o,r65. Appartient à M. Charles L. Freer.
139. « Le ruban ».
Jeune femme debout, de profil à gauche; elle attache sur sa poitrine sa robe verte transparente avec un ruban jaune.
Monogramme (papillon) à droite.
H. 0,280 = L. 0,185.
140. Bleu et violet.
Figure de femme debout, de face, drapée d’une robe transparente ; les bras ap-
ir
en.) KV
puyés, derrière le dos, sur une balus- trade. RENE Monogramme (papillon) à di H. 0,255 — L. 0,150.
141. Bleu et violet. La jacinthe.
Jeune fille debout, de face, drapée dans une robe transparente. Elle porte un bonnet et un foulard violet. La main gauche s’ap- puie sur la hanche, la droite tient le Pen du foulard. |
Monogramme (papillon) à droite.
H. 0,267 — L. o,191.
142. Le tambourin. — (The Tambourine.) Danseuse de profil, à droite, la jambe en l'air ; un tambourin au bout du bras.Bon- net vert. — Croquis. H. 0,283 — L. 0,200.
143. La promenade du bébé.—(7he Baby's
Promenade.)
JéuneMemme sdetrace marchant vers la gauche ; ne bleue nn ie attachée par un ruban jaune, bonnet jaune et vio- let. — Elle tient par la main un enfant nu.
Monogramme (papillon) à gauche.
H. 0,285 — L. 0,190.
72
144: Rose et rouge. Le petit bonnet rose. — (Rose and Red. 74 little Pink
Cap.)
Femme debout, de face, tenant un enfant dans ses bras. Monogramme (papillon) à droite. H. 0,255 — L. 0,180 (à l'intérieur du Cadre) M Appartient à M. Charles L. Freer.
145. Bleu et violet. Iris.
Jeune femme debout, de profil à gauche, tenant un enfant dans ses bras. Robe bleue, bonnet violet.
Monogramme (papillon) à droite.
H% 0,372 T°0;r80:
Appartient à M. R. À. Canfield.
146. Le bonnet pourpre. — (The Purple Cap.)
Jeune femme assise, de profil vers la droite, un enfant sur les genoux. Robe bleue, bonnet violet.
Monogramme (papillon) dans le coin:supé- rieur de droite.
H. 0,260 — 0,165.
Appartient à M. Charles L. Freer.
73
147. Mère etenfant. — (Mother and Child.).
Jeune femme en robe jaune, assise de profil. Elle tient un enfant nu sur ses genoux.
# Monogramme (papillon) dans le coin supé-
\ rieur gauche.
| H. 0,280 — L. 0,190.
Appartient à Madame Potter-Palmer.
“ 148. La coquille. — (The Shell.) : Jeune fille couchée, de profil, drapée dans 7 une robe verte transparente, qu’un ruban L jaune attache sous la poitrine, bonnet 4 , orange ; écharpe bleue sur le bras droit. b À ses pieds, à gauche, un enfant demi-
nu couché sur une écharpe rose. Monogramme (papillon) à droite. H. 0,192 — L. 0,287.
Appartient à M. Charles L. Freer.
149. En enfilant des perles. — (Brad Strin- ging.)
Deux figures assises sur un canapé ; celle de
droite, nue et de face : celle de gauche,
en robe verte et bonnet violet, tournée de
trois-quarts vers la droite. — Croquis. Monogramme (papillon) entre les deux figures. H. 0,284 — L. 0,190. 74
“+,
La conversation. — (The Conversa- tion.)
Deux femmes assises, de trois- ne tour- nées l'une vers l’autre ; celle de gauche, en robe rose a. et bonnetbleu, violet et vert: celle de droite tient un enfant sur ses genoux.
HA 0,102 40,280:
Violet et or. — (Violet and Gold.)
Deux jeunes femmes couchées, en robes transparentes.
Monogramme (papillon), en haut, à droite.
| ‘H. 0,190 — L. 0,182.
La longue Venise. — (Long Venice.) Profil de Venise sur la lagune. Monogramme (papillon) sur le bord infé- rieur, à droite. H. 0,108 — L. 0,270 (à l’intérieur du cadre). Appartient à M. R. À. Canfield.
Le Grand Canal à Venise. Monogramme (papillon) sur le bord infé- rieur, à gauche. H. 0,258 — L. 0,158 (à l’intérieur du cadre). Appartient à M. Charles L. Freer.
sh
154. Nocturne. Venise.
Dessin rehaussé. Monogramme (papillon) à droite. H. 0,190 — L. 0,270 (à l'intérieur du cadre).
Appartient à M.R.A.Canfield.
155. Le cimetière. Venise. — (The Ceme- lery. Venice.) Canal et gondoles. Une église blanche et les arbres du cimetière à droite. Monogramme (papillon) dans le coin fie rieur de gauche. Hors 0270. Appartient à M. R. À. Canfield.
156. Un canal. Venise. Canal étroit ; au fond, un pont en dos d’âne. Monogramme (papillon) à gauche. H. 0,290 — L. 0,132. Appartient à M. R. À. Canfield.
157. Le bac. Venise.— (The Ferry. Venice.)
Un rio ; des gondoles amarrées. Au fond, un ponceau. Monogramme (papillon) dans le coin infé- rieur de gauche. H. 0,277 — L. 0,128 (à l’intérieur du cadre).
Appartient à M. R. À. Canfield. 76
158. Men
Un pont sur un rio bordé de maisons. Deux figures passent sur le pont; au-dessous, à gauche, une gondole amarrée,
_ Monogramme (papillon), à gauche. : H. 0.300 — L. 0.155. Appartient à M. A. À. Hannay.
?
159. Calle. Venise. La rue s'ouvre, au fond, sur la lagune.
. Monogramme (papillon), dans le coin in- férieur gauche.
HAOS COLE 08180) Appartient à M.J. P. Heseltine.
160. Une rue à Venise. — (A Street in Venice.) Rue étroite. Du linge pend aux fenêtres. Dessin légèrement rehaussé. H. 0.285 — L. o.r10 (à l’intérieur du cadre).
Appartient à M. Charles L. Freer. 161. Rue à Venise. — (A Street. Venice.)
Au milieu de la ruelle, une femme en châle noir. Au fond, des marches.
H.0.255 — L. 0.090 (à l'intérieur du cadre).
Appartient à M. R. À. Canfield 77
162. La Barca. Venise. n Gondolier sous un pont. — Pastel chevé. | FL. 0.200. — L. 0.265.
163. Cour vénitienne.—(Venetian Court-
Jard.) - 4W Un escalier rouge monte vers la gauche. y) Monogramme (papillon), à droite. Ü H. 0.270. — L. 0.190 (à l’intérieur du cadre.
Appartient à M. Charles L. Freer.
164. La base d’une tour à Venise. — (Base of a Tower. Venice.)
Monogramme (papillon), à droite, vers le bas, au bord du cadre. . H. 0.290 — L. 0.160.
Appartient à M.]J. P. Heseltine.
165. Portail vénitien. — (Venetian Door-
way.) Portail encadré d’une broderie de pierreet de deux pilastres. Monogramme (papillon), à droite. H. 0.273 — L. 0.185 (à l’intérieur du cadre.
Appartient à M. Charles L. Freer. 78
Le a Venise. — (The Doorwas. M'AVerrce)s Entrée d’un passage ; au fond on aperçoit un canal. Au-dessus de l'entrée, trois fenêtres à persiennes vertes. Par devant,
à gauche, un puits sur lequel une r se penche.
_ Monogramme (papillon) à droite. ÉL0:29%5— LE; 0 190. (a l'intérieur du cadre.
Appartient à M. R. À. Canfield.
Un passage. — (Doorway).
Monogramme (papillon), dans le coin su- périeur de droite.
kf. 0273. NL 01701" Pintérieur du cadre).
Appartient à M.Charles L. Freer.
168-171. — GROUPE DE QUATRE DESSINS (The Artiss Own Designs).
A la plume, sur papier à calquer.
168. Modèle nu, debout, passant, une robe.
Monogramme (papillon) à droite. H510270 2h00
79
Modèle \drape couche tenant
enfant dans ses bras. Léo 2002 "E0;r707 | Figure drapée couchée, Un enfantou est couché devant elle. | Monogramme (papillon) à gauche. 0200 10/0 /25or Modèle drapé, debout devant une balustrade. | Monogramme (papillon) à droite. H. 0,270 — L. 0,700.
4
Tête d'homme barbu.
La tête est renversée en arrière. — ons à la mine de plomb. | Monogramme (papillon) à droite. H. 0,070 — L. 0,065.
Tête d'homme barbu. mi
Il s'appuye contre un rideau. — Croquis à la mine de plomb. | Monogramme (papillon à gauche. H.0,105— L. 0,075.
Croquis. ( Jeune femme dans un fauteuil, la tête ren- versée sur le dossier. Monogramme (papillon) à gauche. H. 0,800 — L. 0,075.
80 :
‘Croquis ten re Hour Jeune femme accoudée tenant un enfant
sur ses genoux. — Dessin à la mine de plomb.
Monogramme (papillon) à gauche. H. 0,140 — L. 0,090.
(!
Jéte dé petite file
Croquis à la mine de plomb.
Monogramme (papillon) à gauche. H. 0,098 — L. 0,058.
HHPAMLCTE d'enfant.
Croquis à la mine de plomb.
Monogramme (papillon) à gauche. H. 0,060 — L. 0,050.
478. Üne rue le soir.
Passants. Fenêtres éclairées. Croquis à la plume et au lavis.
H. 0,080 — L.o 1000)
179. Vieilles maisons à Con. — (Old Houses. Canterbury.) de Croquis à la plume. Monogramme (papillon) à droite. de Loop i0.000: 8I
MR ct 37 0815 TE CR Lu el EU EAN \ 4 ne
à A4 Ar D ny Late ê * CHI E : & À} .
180. Une rue à Alger.
«
Un attelage à deux chevaux, arrêté devant une boutique — Dessin à la mine de. plomb.
Monogramme (papillon) à droite. H. 0,090 — L. 0,150.
181. Une porte à Ajaccio. — (Doorway. Ajaccio) Croquis à la sépia. Monogramme (papillon) à droite. H. 0,140 — L. 0,080. 182. Intérieur. Ajaccio. Aquarelle et sépia.
-Monogramme (papillon) à droite. H. 0,140 — L. 0,080.
183. La Mule. Ajaccio. Dessin à la sépia.
Monogramme (papillon) au sommet du dessin.
LOST /106060; 184. Boutique à Ajaccio. — (Shop. Ajac- cio.) Dessin à la mine de plomb.
Monogramme (papillon) au sommet. H. 0,150 — L. 0,095.
82
en RTE Te TE Sen
Fu Rte
sè Ajaccio. — (Chitaren. Ajac-
Ana
| Croquis H. C0 10 0807
à la : mine de plomb.
ka HT ip
86 Le Rage Fe — (The Market. Ajaccio.)
Croquis à la mine de plomb. Monogramme (papillon) à droite.
H. 0,120 — L. 0,080.
a87. Rue à Ajaccio. — (Street. Ajaccio.) | Croquis à la mine de plomb. 0-15 0""0"070.
LITHOGRAPHIES
00 ETAT CN
Les lithographies exposées appartiennent à M. Charles 73 Freer, à MM. P. et D. Colnaghi et Co, et à la succession de James M° Neill Whistler. Ka a ee,
î
rs
Les lithographies sont classées dans l’ordre chronologique.
Les numéros qui suivent les titres se réfèrent au catalogue de M. Thomas R. Way. — (Londres — George Bell et Sons. — 1896). — Voici, d’après
ce catalogue, les dates des lithographies exposées :
A7 (inclus) 1878 10—12 DA 1879 16—18 1997 19—23 1888 25351 | 1890 35628 1891 40-—47 1893 48-74 1894 78—-97 1895 98 et de 113 à 129 TOO
,
0
0
° °
T. W TM Low ALT TM PAU AU Ti UW MEME ANA TN
.. e
À
« Limehouse >». T. W. 4 . Nocturne. TN) Point du jour. — (Early Morning.) 9 Re T.W.
L'entrée des artistesau Gaïety Theatre. —(Gatety Stage Door.) : T. W. 10 Victoria Club. DATE
Le vieux pont de Battersea. — (OJd _ Battersea Bridge.) : Ts 12
La porte de Saint-Barthélemy. ue (Entrance Gate. S' Bartholomew's Close.) ds T.:W..16
Le cimetière. Saint-Barthélemy. (Churchyard.S' Bartholometw.) | M
Petite cour; le marché au drap. — Grille Court Cloth Fatr rimes
« Lindsay Row. Chelsea ». T. W. 19
Vieilles maisons Chelsea. — (Old Houses. Chelsea.) TW- 20)
87
199.
200.
201.
202.
203.
204.
206.
207.
208.
Chiffonnier; Drury Lane. — (Drury Lane Rag. Shop.) TWO Chiffonnier à Chelsea. — (Rag Shop. Milman's Row. Chelsea.) AA os Les Invalides, à Chelsea. — (Chelsea
Pensioners.) T, Ne 193
— Le chapeau ailé. — (The Winged HAL) T. W. 25 Le « Gant de Suède ». T. W. 26 Le charron, à Chelsea. — (The Tyre-
smith. Chelsea.) PME
. La poissonnerie Maunder. Chelsea ,—
(Maunder's Fish Shop. Chelsea.)
TWe 2e
Le petit modèle nu, lisant (72 Little Nude Model reading.)
T. W. 29
La Danseuse. — (The Dancing Girl.)
T. W. 30
Le modèle se drapant. — (The Model
Draping.) DAME
88
..« L'Horoscope >»:
À
T. W.32. fe roman. — (The Novel: A rea- ding.) ARE #4 TN Dentes à l'Hôtel Colbert. — (Hotel Colbert. Windows.) ATEN 96 Entrée de l'Hôtel Colbert (Le Door. Hotel Colbert) — ou: Coqs et poules. Hôtel Colbert. — Cock
and Hens. Hotel Colbert.) T. W. 36.
Le Thé. — (The Tea Party.) T. w. 38 PelGanaliVutre: T. W. 39 La place du Marché. Vitré. — (The Market-Place. Vitre.) T. W. 40: Pignons, à Vitré. — (Gabled Roofs. Vitré.) TM VAT L'horloger. Paimpol. — (The Clock Maker. Paimpol.) T. W. 42 L’escalier. Luxembourg.—(The Steps). Luxembourg Gardens. PW AS
Fa conversation sousla statue.—(Con- versation under the Statue. Lu xembourg Gardens.) TNA
89
220. Le Panthéon vu de la terrasse du
Luxembourg. — (7he Panthéon
from the Terrace of the Luxem-
bourg.) T. W. 45
221. Figure drapée assise. — ( Draped Fi-
gure Seated.) T. W. 46
222. Le petit modèle nu, couché. — (The Little Nude Model Reclining.)
: T. W. 47
223. « Les Bonnes du Luxembourg >». T. W. 48
224. Fenêtres parisiennes. Le long balcon. — (Paris Windows. The Long
Balcony.) T. W. 49
225. Fenêtres parisiennes. Le petit balcon. — (Paris Windows. The Little Balcony.) | T. W. 50
226. Petit modèle drapé, s'appuyant. —
(Little Draped Figure Leaning.) T. W. 51
227. La Grande Galerie du Louvre. — (The Long Gallery. Louvre.) T. W. 52 228. Les rétameurs. — (The Whitesmiths.) Impasse des Carmélites). T. W. 53
90
; Tête-à-tête au jardin. — (Téte-à-tête Hoihe Garden. |) Ti NA
La petite Terrasse de Luxembourg. — (The Little Terrace. Luxembourg.) “ T. W.55
Le petit Café au Bois. — (The little Café au Boïs.) T. W. 56 _Le dernier piquet. — (Late Picquet.) T. W. 57
_« La blanchisseuse de la place Dau- phine ». T. W. 58
Rue de Furstenberg. NEA 0
La confidence ; au jardin. — (Confi- dences in the Garden.) T. W. 60
« La jolie New-Yorkaiïise ». T. W. 61
«PA bellé Dame paresseuse TWO
« La belle jardinière ». TN U0e
À quatre-mains. N° 1.— (The Duef. N°7) T. W. 64
À quatre-mains. N° 9. — (7he Duet. N°2.) T. W. 65
Stéphane Mallarmé. T. W. 66 91
242. OA: ‘244. 245. ‘246.
247.
248.
240. 250.
SE AS LE FA Me tn RS on nat D PL HORMRE Ur
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Le modèle s’en va.— (The Model Re- tiring.) « La Robe Rouge ». T. wW. 68 « La Belle Dame endormie ». T. w. 69 « La Fruitière de la rue de Grenelle » T. W. 70 <a For e Passasc dut Drarons, T. W..72 Le Forgeron. Passage du Dragon. — (The Smith. Passage du Dragon.)
T. W. 73 Le presbytère. Rouen.— (The Priest's House. Rouen.) T. W. 74
Le Docteur. — (The Doctor.)T. w. 78
Mère et Enfant. N° 1. — (Mother and CHILI MN EE) T. W. 80
. Derrière le Gaiety Theatre. — (Back
of the Gaïety Theatre.) T. W. 81
. Jeune fille au vase. — (Girl with
Bowl.) T. W. 82
. La petite porte. Lyme Regis. — (The
Little Doorway. Lyme Regis.)
TINEIOS . Le Maître forgeron. — (The Master Smith.) T. W. 84
92
255. “ie Roue ensoleillée. — (The Suns Smithy. pute T8
256. Le bon fer (The Good Shoe.) T. W. 86 257. Père et fils. — - (Father and Son.)
T. W. 87 La cour de la Forge. — (The Smith's Yard.) T. W. 88 Un bras vigoureux. — (The Strong PS ATINA) T. W. 89
Le Forgeron. — (The Blacksmith.) | T. W. 90 . Les Frères. — (The Brothers.)T. w. 91 La Foire. — Lyme Regis. — (Lyme Regis. The Fair.) T. W. 92 Le petit escalier. Lyme Regis. — (The Litile Steps. Lyme Regis.) T. W. 94 Le dimanche à Lyme Regis. — (Sun- day. Lyme Regis.) T. W. 96 Le 5 novembre. — (The Fifth of No- vember.) T. W. 97 L'histoire du vieux forgeron. — (The OÙ Smith's Story.) T. W. 98 _267. Mère et Enfant. N° 2. — (Mofher and | Child. N°2.) T. W. 102
95
268.
200.
272
273 274
275 270
277
278. 279.
Ouvrage à l'aiguille. — (Needlework.) T. W. 113
La fenêtre du régisseur. Gariety Thea- tre. —- (The Managers Window. Gaïety Theatre.) DCR PA
Les Pigeons de l'Hôtel Savoy. — (Sa- voy Pigeons.) LWTIS
Soir. Petit pont de Waterloo. — (Eve- ning. Little Waterloo Bridge.) TNT O
Charing Cross. Le pont du chemin de fer. — (Charing Cross Railway
Bridge.) TIM 20 Le petit Londres. — (Lrtile London.) T. W. 012
Le pont de Waterloo. — (Waterloo Bridge.) TIM I08
La Tamise. — (The Thames.)T. w. 125
S'Anne’s. Soho. Ta. 1126 Le chien du boucher. — (The But-
cher's Dog.) TL O S' Giles-in-the-Fields. T.. W. 129
«Le Jardin. Rue du Bac N° 1.» L. 134 94
ne - cn un Child. N° ; t Worked up proof.) NE 535. 28. . Le jardin. Rue du Bac. N°2 1137 3 282. «La Tasse de thé. » 1 fP40 | «Le Cordonnier. Dieppe ». | 147
# ue La Toque.
LITHOGRAPHIES EN COULEURS
35. La maison rouge. Paimpol. — (Red vi _ House. Paimpol.) TNT O0 286. La maison jaune. Lannion. — (YeZlow
MD House Lannion.) MSN TOI _ 287. Etude en couleurs. N° r. — (Colour Study. N°1.) 288. Etude en couleurs. N°2. — (Colour : Study. N°2.)
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Les eaux-fortes et pointes sèches ont été prê- tées par
SA MAJESTÉ LE Roi EpouarD VII.
Les HÉRITIERS DE JaAMESs M° Neizz WHISTLER :
M. HENRI BERALDI. M. BEURDELEY. MM. P. et D. Cornacui et Co. Le très Honorable Sir Joux Day P. C. M. E. F. Derrez. M. Drourr. »"M. CHARLES L. FREER. M. G. Meyer. MM. Ogac et Co. M. GEORGE HARLAND PECK. Madame CoBDEN SICKERT. M. H.S. Tusosaio. K. C. M. Grorce W. VANDERBILT.
Les gravures sont classées dans l’ordre chrono- logique.
Les numéros qui précèdent les titres indiquent les gravures exposées. Quant aux numéros qui suivent les titres, ils se réfèrent :
1° Avec la lettre W —— au catalogue de M. J. Wedmore. (Whistler’s Etching:. — À Study and a Catalogue by Frederick Wedmore. — Second edition. — London. P.et D. Colnaghi & Co. 1899):
PRES 2° Avec la lettre S — au supplément du cata- no logue W. (Catalogue of Etchings by J. MC N. Whistler, Compiled by an Amateur. Supplemen- tary to that compiled by F. Wedmore — New-York. Wunderlich & Co. 1902);
3° Avec la lettre L — au catalogue de l’Expo- sition de la New-Gallery. (Memorial Exhibition. Organized by the International Society... Lon- don 1905).
\
9. Profil d’une côte. Gravure pour carte
marine. — (Coast Survey.) 1854- 1855. L. 400
>. La Rétameuse. | W. 5
297. _298. Les Chiffonniers. — (The Ray Gathe- Airers.) W. 17 299. Fumette. W. 18
300.
Un logis dangereux. — (The Unsafe Tenement.) NN La Mère Gérard. W. 9 Une rue a Saverne: W. II Le petit Arthur. — (Zitile Arthur.) W. La Vieille aux Logues. | me AAC W. _ La Marchande de Moutarde.
La Cuisine. — (The Kitchen.) w. 19 Titre de la «Série Française ». — (The Title to the French Set.) 1858. w. 20 La Salle de Musique. — (The Music- _W. 26
303. 304. 305. 306.
307:
308.
309: 310)
311. SEA
DS: 314.
375:
cha) 317. 318. SO: 320. 521)
La Soupe à Trois Sous. . NO
Bibi Valentin. 1850. | Ww,28 Bibi Lalouette. 1850. W. 30: Entrepôts de la Tamise. — (7Thames
Warehouses.) 1859. NV Le Pont de Westminster. — (Wess-
minster Bridge.) 1859. wW. 36: « Limehouse ». 1850. W. 37
« Tyzac, Whiteley & Co ».1859. W. 39 « Black Lion Warf >. 1859. W. 40:
« The Pool) 1850. W. 41 Le Four à chaux. — (The Lime Bur-
ners.) 1859. W. 44 Arthur Seymour. W. 47 Becquet. : W. 48
et w 48 (Supplément). Fumette debout.—(Fumettestanding.) 1859. wW Whistler. 1859. W. 52 Drouet. 1859. W. 53 Finette. 1859. W. 54. Annie Haden. 1860 W. 57 Rotherhithe. 1860. W Axenfeld. 1860. w
102
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. 50:
. 60:
ME FOrSe Ten W . & The Litile Pool >: 1861. W . Ross Winans. W . L'Orage. — (The Storm.) 1861. W. 77 . Amsterdam vu du Tolhuis. 1863. w . Lasse. — (Weary.) 1863. W. HOopeke Hall:"1870: W. 80: . La mère de Whistler. — (WArstler's
mother.) w. 88: . La robe de velours. — (The Velv
Dress a073 W. OI . La petite robe de velours. — (The Lit-
tle Velvet Dress.) 1873. W. 92 . Fanny Leyland. 1873. W. 94 . Élinor Leyland. W. 95 . Florence Leyland. W. 96 . Agnes. W. 106
. Le modèle couché. — (The Model
Lying Down.) W. 107
. Le petit garçon. — (The Boy.) w. 109. . La petite forge. — (The Little Forge.)
1875. “W. IIS . Le piano. 1875. W. 117 . «& Speke Shore ». W. 119
103
341. Le bois de la digue. — (The Dam
Wood 1875. W. 120
342. Le Guitariste. — (The Guitar Player.)
W. 122
343. La Fabrique de bougies Price. — (Pri-
ce’s Candle Works.) W. 124
344. Battersea au point du jour. —(Bañter-
sea. Dawn.) Was
345. « Wÿch Street >. 1877. W. 132
346. « Lyndsay Houses ». 1878. W. 130
54m Lord Wolseleye W. 138
348. Le vieux pont de Battersea. — (O/4
Battersea Bridge.) W. IAI
349: « The Large Pool». 1899... Wa
350. Le vieux pont de Putney. — (Old
Putney Bridge.) W. 145
351. La petite Venise. — (The: Litiéle Ve-
nice.) 1880. W. 149
352. Nocturne. Venise. W. 150 353. Le petit mât. — (The Litile Mast.)
W. 151
354. La petite lagune. — (The Little La-
goon.) W. 152
355. Les Palais. — (The Palaces.) W. 153
104
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6. Le portail. —_ (The Doorway.) W. 7. La Piazzetta. W. 155 8 Le Traghetto. W. 150 MPa Riva, Nr W. 157 Deux portes. — (Two Doorways.) W. 158 Les mendiants. — (The Beggars.) Me192 Le mât. —(7he Mast.) W. 160 San Biagio. W. 163 Pes \enfileuses de perles. — (Bead Siringers.) W. 104 Echoppe de fruitier. — (Fruit-Stall.) W. 166 San-Giorgio. W. 107 « Nocturne. Palaces ». W. 160 La longue lagune. — (Long Lagoon.) W. 169 Le Pont. — (The Bridge.) W. 171 Venise. Planche en hauteur. (Upright Venice.) HN : 371. Petite Court. Drury Lane. — (Little Court. Drury Lane.) NAT LA RIvAaNN 0 W. 175
105
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373. Le Balcon. — (The Balcony.) 177
374. Le Rialto. LUS TB
375. La longue Venise. — (Long Venice.) RATE V7./102) NIMES
376. La Salute au point du jour.— (Salute. é | S ï He
Dawn.) W. 185 Te 377. La Lagune à midi. — (Lagoon. Noon.) nu wW. 180 L'AUURE FA 378. Murano. Un fourneau de verrier. —
(Murano. Glass Furnace.)
. SU: LB 7 ANNEES Ua 379. Le Teinturier. — (The Dyer.) w. 189 Te 4 380. Les cardeurs de laine. Épreuve retouchée. a 5" Da — (The Wool Carders — Worked HS not up Proof.) 10 ad DIE a ‘AIRES 381. La Forge. — (The Smithy.) W. 197 Fe 382. Dordrecht. — 1884. W. 200 d 383. Porte de Chaumière. —" (Coïrage fe HUE Door.) W. 204 ‘ Fe 384. Au village. Le marchand de bonbons. SES VER _ — (The Village Sweet-Shop.) AE Ê Su | W. 105 RS de 385. La Fruiterie T. A. Nash. — (7. À. “ à Nash Fruit-Shop.) W. 215 Rd
106
386. Echafaudages à l'Hôtel Savoy. — (Sa- voy Scaffolding.) Wat
387. Camée n°1. Mèreet enfant. — (Cameo n° 1. Mother and Child.)
358. La boutique du barbier. — (The Bar-
L ber's Shop.) W. 229 L. 389. Le marché aux fripiers. — (Old ji Clothes Exchange). MAO
LA ‘REVUE NAVALE” (Naval Review) Série de 14 gravures offertes par Whistler à la Reine Victoria après le Jubilé de 1887.
390. Bateau de visiteurs.—(Vrisitor’s Boat.)
W. 237
391. Transports. — (Troop Ships.) | W. 238 do 392. « Monitors ». W. 239 ; 393. Cale sèche. Southampton. — (Dry
Docks. Southampton.) W. 240 394. Les pavillons. — (Burting.) w. 241 395. Le Salut du pavillon. — (Dipping the
Flag.) W. 242 396. La Flotte; le soir. — (The Fleet. Eve- ning.) W. 243
107
397: 398.
DU
400. 401. 402.
403 . 404. 405. 406. 407. 408.
409. 410.
Air.
Débarcadère. Cowes. — (Landing Stage. Cowes.) W. 245 La Canonnière N° 2. —(Gunboat n° 2 ou l'he Turret-Ship). LES Di Enfants à Portsmouth. — (Children. Portsmouth). SAME Tilbury. S. 270: Cnélsear W. 246: Windsor. W. 247 Une cour à Bruxelles. — (Court- Yard. Brussels). W. 250 Grande Place. Bruxelles. W. 251 Les’ Palais Bruxelles: W. 252 La Brouette. Bruxelles. — (7he Bar- row. Brussels). W. 253 La Rue Haute. Bruxelles. — (7he
High Street. Brussels). W. 254
Les repriseuses de tapis. Paris. — The (Carpet Menders. Paris.) WW. 257
La Mairie. Loches. W. 259 Les marches. Amsterdam. — (Séeps. Amsterdam). W. 260
Maison carrée. Amsterdam. — (Square House. Amsterdam). Ww. 2061
108
412.
413.
414. 415.
416. 417.
418.
419.
420. 421.
422. 423.
424. 495.
Le Balcon. Amsterdam. — (The Bal cony. Amsterdam.) W. 262 Le petit pont-levis. — (The Little Drawbridge.) WW) 202 Pierrot. Amsterdam. W. 264 Nocturne. Le Bal. — (Nocturne. . Dance House.) W. 263. Zaandam. wW. 268 Le Moulin. Zaandam. — (The Mill. Zaandam.) S. 358 Une porte à Sandwich.—(Doorway. Sandwich.) S:, 572 Marchand de melons. Houndsditch. — (Melon Shop. Houndsditch.) SAS Chiffonnier. Milman’s Row. — (Rag Shop. Milman's Row.) S:901 La place du Jubilé. Chelsea.—(/Jwbilee Place. Chelsea.) S. 295 « Little Maunders ». S. 299: La terrasse. Jardin du Luxembourg. DS Are Rue de La Rochefoucauld. S, 316 La Station. Voves. $. 319%
109
. Rue des Bons-Enfants. Tours. s. 320 . Hôtel Lallemant. Bourges. S.331 . Fenêtres en face de l'hôtel. Bourges.
— (Windows opposite Hotel. Bourges.) SDS
. « La Chancellerie. Loches». s. 334 . Le rideau brodé. — (The Embroide-
red Curtain.) SRE ET . Le trou du mur. Ajaccio. — (Hole in the Wall. Ajaccio. — Bohe- mians.) S. 360
. La Bijouterie. — (/ewellers Shop.)
L. 373
Park Promenade d'A ones MS DH
Loches.
. Polichinelle. Jardin du Luxembourg. . Marchand de Meubles. Rue du Four.
Epreuve retouchée.
HÉruitenmenRUue de Seine . Café Corazza. Palais-Royal. . Le Bonnet à poil. — (The Bushy.)
IIO
ADDENDUM
dbrs LePiano:
Dans la partie gauche du tableau, une dame en robe noire à crinoline (Lady Seymour Haden) est assise à un piano. Elle est tournée de profil vers la droite. En face d’elle une petite fille (Annie Haden), de- bout, de profil, s'appuie dans l’angle du piano. Sur le parquet, un tapis rouge. Sur le mur blanc, au-dessus du piano, le bas de deux gravures encadrées d’or,
Signé WArstler.
H. 0,655 — L. 0,888.
Appartient à M. Edmund Davis.
AUTRE LR NE" Deere se 2 SE RER |
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|. IMPRIMERIE FRAZIER-SOYE. — PARIS.
11] à
OR 4
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Ja Dra2 43 ra ET
ADDENDUM
A1) AN arIaUone Ch rrose/ret gris. Chelsea. — (Variations in Rose and Grey. Chelsea.)
Crépuscule. Au premier plan, un quai où passent des femmes en robes claires : ; une clôture en planches noires, surmontée par des antennes de voiles repliées. Au- dessus, la Tamise d’un bleu d’argent, où trois barques plates sont indiquées, et à droite, la courbe grise du quai qui rejoint Phorizon confus. Ciel gris lilas.
Monogramme (papillon) dansun cartouche, . à droite.
H. 0,680 10.220. Appartient à M. Charles L. Fréer.
‘ERRATA ET ADDENDA
Les corrections et additions sont marquées en ifaliques
N° bis. (p- 1tI). m,« Le piano: > «... une petite fille (Annie Haden) enrôbe blanche,.... >
Refusé au Salon de 1859.
18.
19.
25.
27.
Be
63.
70:
72.
74.
(p. 26).
« Portrait de Miss Cicely-Henrietta Alexander. »
« Elle marche vers la gauche... »
(p.26).
« Portrait de Miss A ones-Mary Alexander.»
(p. 29). — « L’Andalouse. »
AA Fond pris lilacé. »
(p. 30). — « The Blacksmith of Lyme Regis. »
(p. 31). — « Portrait de femme. »
(p. 44). — « Gris et vert, Marine. » Doipeétretplecé entre les n#61n(PaMer) et 62 (L’Océan).
(p. 47). — «.. — (Nocturne, Blue and Silver. Battersea Reach).
(p. 48). — « Nocturne en bleu et vert.»
Doit être placé entre les n° 68 (Nocturne en bleu et argent. Les lumières de Cre- morne), et 70 (Nocturne. Bleu et argent. Battersea).
(p. 48). — « Nocturne. Wesminster. Gris et or. » H. 0,300. — L. 0,470.
76. (p. 49). — « The Sea. Britlany. »
77. (p.49). — « Violet et bleu. Les petits baigneurs. Perosguirec ».
89. (p.56). — « Note en vert. »
LE elle est debout, de face, devant un rideau jaune. »
96. (p. 57). — « Grey and Green. A Shop in Brittany.»
103. (p.59). — «Vertet or. La grande mer.»
N’est pas une aquarelle, mais une peinture à l’huile. (p. 86). — T. W. 4-9 (inclus) 1878.
298. (p. 101). — « The Rag Gatherers. »
322. (p. 103). — La Forge. 1861. W. 63.
322 bis. (p. 103). — Joe. 18617. W. G4.
330. (p. 103). — « The Velvet Dress. »
346. (p. 104). — « Lindsay Houses. » R
348 bis. (p.104). — Whistler à la mèche blanche. — (Whistler with the White Lock). -— 1879. W. 142.
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387. (p. 107). — « Camée n° 1. Mère et Enfant. » W 224.
390. (p. 107). — « Visitors Boat. » 394. (p. 107). — « Bunting. >» 438. (p. 110). — « The Busby.»
LES NUMÉROS SUIVANTS N'ONT PAS ÉTÉ EXPOSÉS
3 bis. (p. 18). — « Tête de paysanne. » 30. (p. 31). — « Le philosophe. » 31. (p. 31). — « Portrait de femme. >» 45. (p- 35). — « Portrait d'enfant. »
78. (p. 49). — «S'-Ives. La plage. »
92. (p. 56). — « Figure drapée, avec un Amour. »
193 bis. (p. 67). — « Madame Leyland. »
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